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无数的思想家已经把此片作为精神分析哲学的最佳范本之一了。现实即是欲望的幻象空间，而遭遇创伤便是实在界显现的时刻。现实并不真，实在相当实。玛德琳既是原质，也是符号对象，最终又辩证性同时也是戏剧性地陷入了欲望的悖论关系之中。《迷魂记》几乎是凭借一片之力，构造还原了符号性现实与坚冷无比的实在界的并峙、冲突与依存——好一对逃不了脱不去的辩证宇宙啊。震撼的不仅是内容与主题层次，还有希区柯克绝对开创性的形式语言，用游离的、错位的、频频越线的剪辑方式，完全挑战了传统的“缝合”镜头话语，正如他挑战了我们习以为常的“符号性现实”一样。而大名鼎鼎的“眩晕镜头”，将焦距变化和轨道运动反向叠加——Dolly Zoom：又一个电影史的时刻诞生了。最后不得不感叹：齐泽克之于希区柯克，恰如金圣叹之于《水浒传》那般升华啊。

酣畅淋漓的观影体验，莫言获奖之后所经历的一切，尽管不如本片这么夸张到出人命，但也可以想象得出他日后的处境。诺奖是人性的试金石，这简直是普世性的遭遇。无论何时，写作者（或者艺术家）都要面对的困境——真实自我与外界强加给你的人设之间，总会出现巨大的落差与鸿沟，反映在现实生活里，就是作家（艺术家）与大众之间不可调和的矛盾，欧洲尺码日本尺码专线美国T这种矛盾在不少影视里都有反映（比如《免费三色电费2024》《飘雪影院在线观看高清电影》《亲吻视频》等），而本片则是以一种黑色幽默极尽戏谑的方式表现的，而结尾的反转更有一种人生如戏的虚幻感。总之，建议那些离家出走日后功成名就的艺术家们还是明哲保身吧，宁愿不怀旧思乡，也不必回到一个蝇营狗苟魑魅魍魉支离破碎的地方，某种意义上，故乡只是一个意象或者影子，它只能存在于一个人的记忆里，等人长大了就真的再也回不去了。

对林平之的改编不错，可惜后半部分的戏全部集中于客栈，少了几分金庸江湖的飘逸洒脱

当年看的挺欢的，赵丽颖演的非常好，欧洲尺码日本尺码专线美国T虽然是傻白甜的角色，但是看着不出戏，很甜～能把这种角色演好的挺不容易的

两个人躺在旅馆的床上，比利像个受伤的孩子，雷拉慢慢牵他手的那一刻，眼泪忍不住流下来了。比利这个说话喜欢重复、没礼貌、总是倒霉的家伙，居然被一个性感的好女孩爱上了。我感觉最后的喜剧结尾破坏了整个影片的调调，虽然我也希望他们能幸福，这真是矛盾！这两个主角的演技都很不错，推荐！